音樂廳聲學工程為何要使用微粒吸聲板

    想必去音樂廳的人們很少是抱著玩的心態，更多的應該是去現場欣賞一場音樂藝術。人們對于音樂的感知是與生俱來的，就像小孩子聽到節奏明快的音樂就會不由自主的手舞足蹈，就像人們聽到某段美好的旋律，甚至會停下腳步和思緒，被它深深吸引，也許表達不出來，但是內心卻激起了層層漣漪。因此音樂廳的結構也越發從藝術出發，雖然是大型場所，但不會像報告廳、會議廳和禮堂那樣方方正正，而更多的是由曲線或異型構成。比如：鞋盒形、扇形、梯田形、馬蹄形等。

    但我們也知道越是大型場所，其聲場就越容易出問題，比如：聲聚焦、聲染色、回聲、顫動回聲等，比如像鞋盒形音樂廳要求中頻混響平均維持在兩秒左右，使每個聆聽方向聲響豐富飽滿，這樣聆聽者才會沉浸在聲音中，音樂清晰度要高，音樂動態極大，這樣樂團每個細節都能得到充分展現，而且不同區域的聆聽效果要相對均衡，樂團不同聲部的平衡優異，音樂家演奏融合度才會極高。

    像扇形音樂廳中往往只有最前排和最后排的聽眾才能充分感受音樂的力量。同時因為缺乏側向反射，包圍感非常薄弱，聲學特質也乏善可陳，清晰度低，音樂細節容易流失，舞臺演出者融合度低，因為反射聲音不會在有效時間內返回舞臺，等同于音樂家無法聆聽演出在廳堂中的反饋，有嚴重的回聲。

    而梯田音樂廳中制造側向反射非常困難，因為舞臺被聽眾圍繞且反射墻體離樂器較遠。最后馬蹄形音樂廳要求混響時間水平維持在1.5秒左右，無論音樂廳大小如何，均是如此。這種混響時間標準完全符合音樂演出的兩個重要的聲學目的：音樂延續和語言可聽，音樂廳要有兩個聲學空間同時存在：舞臺本身以及觀眾區，而觀眾區設計必須保證舞臺的可視性，優秀的馬蹄形劇場，樂池演出的平均聲量通常比舞臺演出的聲量要低3到5分貝，清晰度要良好。

    因此一般這類大型場所都是要做聲學設計，安裝聲學材料的。如果做好聲學設計，那么對音樂廳無疑是錦上添花，可對于這種曲面或異型的空間，如果是選擇傳統的木質吸音板，是非常不好安裝的，因為木質吸音板是平面的，無法彎曲。于是這時就可以使用微粒吸聲板，由于微粒吸聲板是由微小砂粒組合而成的，所以在生產時就可以定制任意造型、任意肌理、任意色彩，除了可以實現音樂廳的美觀，還具有吸音、防火、環保等優秀性能，是音樂廳聲學工程非常不錯的選擇。